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(資料圖)

電視劇《一路朝陽》改編自都市小說《大城小室》，由中央電視臺、優(yōu)酷、華策影視出品，劇集由曹凱執(zhí)導，李蘭迪、王陽、王菊領銜主演，講述了兩個80后女孩李慕嘉和田蓉在大學畢業(yè)后在大城市打拼，在一路奮斗中互幫互助，戰(zhàn)勝挫折最終找到心之所向的故事。近日，該劇研討會在京召開。播出平臺、出品方、主創(chuàng)代表、專家學者及媒體代表參與本次會議，共同圍繞這部劇的審美取向、藝術價值、精神能量等多個角度展開交流與討論，共同探討了《一路朝陽》的創(chuàng)作經(jīng)

電視劇《一路朝陽》以普通人的視角展現(xiàn)了小人物在大時代中的真實經(jīng)歷和成長歷程。北京市廣播電視局副局長余雷肯定了這部劇具有溫暖的現(xiàn)實關照和強烈的現(xiàn)實意義，“劇中多次出現(xiàn)的CBD、鳥巢等標志性符號，充分展現(xiàn)出這部作品的新時代‘京味兒’，而劇中的每一處細節(jié)不僅推動著劇情起伏和人物命運變化，更象征著背后看不見、摸不著卻與各個人切身相關的滾滾時代洪流。”他說道。以城市發(fā)展描摹時代厚度、以真實細節(jié)刻畫生活銳度、以個人成長凝聚情感溫度，《一路朝陽》以小見大地勾勒出2007年至2019年間外地青年在北京生活的真實圖景，余雷也進一步表示北京市廣播電視局將進一步完善北京大視聽工作機制，為影視劇在京創(chuàng)作保駕護航。

電視劇《一路朝陽》總制片人言瑾、編劇藍小汐、導演曹凱、總策劃賈堯從創(chuàng)作角度分享了這部劇的制作經(jīng)驗。言瑾認為，真實是現(xiàn)實主義作品的立身之本，反映到這部劇的創(chuàng)作中，真實則是創(chuàng)作團隊始終把持的綱領。據(jù)言瑾介紹，這部劇的改編創(chuàng)作前前后后有四年多時間，在原著《大城小室》提供的跌宕起伏的故事藍本的基礎上，編劇藍小汐和創(chuàng)作團隊以兩位女性跨越十年的友情作為重新書寫的主線，也因此確定了這部劇的溫暖現(xiàn)實底色。具體到創(chuàng)作過程中，藍小汐曾與上百位20至30歲年齡段的女性深聊，以劇本創(chuàng)作真實反映女性的成長與困惑，傳遞正向的女性力量。

除了扎實的文本，適配的選角和精良的制作也成為這部劇的品質保證。在拍攝過程中，如何讓角色“貼地飛行”是導演曹凱一直在思考的問題。為此，他和主創(chuàng)團隊做出大量努力，真實的生活體驗和實地走訪讓人物更具可信度，情節(jié)更有代入感，也讓整部劇集更加落地。優(yōu)酷副總編輯李德順通過優(yōu)酷站內(nèi)站外的熱度數(shù)據(jù)肯定了這部劇的社會反響。他提到，非常真實、很接地氣是很多網(wǎng)友對于《一路朝陽》的評價。

在中國傳媒大學教授盧蓉看來，《一路朝陽》是既現(xiàn)實又充滿理想主義的一次創(chuàng)作。“這部劇不懸浮夸張，也不黑色壓抑；劇中的人物不傲嬌，也不歇斯底里”，盧蓉表示，故事背景上的中國樓市十年正是中國社會在千禧年后經(jīng)歷深刻變革的十年，是中國經(jīng)濟飛速發(fā)展的十年，是中國社會結構迅速轉型和重組的十年。城市化進程加速推進、社會階層流動性增加的時代背景給了人物生成的土壤。“而這部劇講述的是這個時空中人們普遍存在的心理和情結，是女性勇敢地、自尊自愛地立身于人世的故事內(nèi)核。”

《光明日報》高級編輯李春利也從《一路朝陽》打破敘事套路的角度出發(fā)，肯定了這部劇在都市情感和職場女性題材中的質量提升。“沒有苦情大女主模式，沒有霸總霸屏套路，沒有販賣焦慮”，在李春利看來，《一路朝陽》的核心價值在于以治愈和共鳴的方式為年輕人奉上一部“勵志的人間指南”。中國傳媒大學戲劇影視學院教授、博士生導師楊洪濤也表示，兩位女主角互為鏡鑒又彼此呵護的設計，以及主人公對于情感平等對話的心態(tài)，都是當代語境中非常可貴的堅守。也正是因為這部劇不隨意解讀人性、不刻意制造矛盾，才讓劇集的價值表達有更強的共情力。

“現(xiàn)實的艱難曲折能夠被化解為人生的亮點，投射到劇集的創(chuàng)作中，藝術創(chuàng)作者用嚴謹?shù)膶徝婪绞教幚砗脛?chuàng)作難點，也能使其變?yōu)榱咙c。”中央文史研究館館員仲呈祥認為，盡管兩位女主人公的志趣相異，但從生活實際出發(fā)創(chuàng)造人生這一點是一致的，而這也體現(xiàn)了《一路朝陽》的創(chuàng)作境界，志高、情真、趣雅的劇集才是廣大觀眾和行業(yè)所需要的，這部劇將現(xiàn)實主義精神與浪漫主義情懷相結合，為現(xiàn)實題材創(chuàng)作提供了新的經(jīng)驗。

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